"정선 필 금강전도"의 두 판 사이의 차이
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-이러한 골법을 써서 중봉(衆峰)을 그리거나 산세를 묘사할 때는, 화면 전면을 꽉 채우거나 중앙으로 몰아 집중적으로 그리는 두 가지의 독특한 구도를 채택한다. 이 점은 중묵암산(重墨岩山)의 화법 때의 구도와는 아주 다른 것으로 지도제작법에서 영향받은 것으로 여겨진다. | -이러한 골법을 써서 중봉(衆峰)을 그리거나 산세를 묘사할 때는, 화면 전면을 꽉 채우거나 중앙으로 몰아 집중적으로 그리는 두 가지의 독특한 구도를 채택한다. 이 점은 중묵암산(重墨岩山)의 화법 때의 구도와는 아주 다른 것으로 지도제작법에서 영향받은 것으로 여겨진다. | ||
− | -정선의 그린 국보 제216호 [[인왕제색도]]와 함께 정선의 대표작으로 꼽힌다. | + | -정선의 그린 국보 제216호 [[정선 필 인왕제색도]]와 함께 정선의 대표작으로 꼽힌다. |
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2022년 12월 8일 (목) 23:26 판
기본정보
국보 제 217호
지정유형 | 국보 |
지정일 | 1984년 8월 6일 |
종류 | 유물/일반회화/산수화 |
시대 | 조선시대 후기 |
크기 | 가로 94.1㎝, 세로 130.7㎝ |
소재지 | 서울특별시 용산구 이태원로55길 60-16, 삼성미술관 리움 (한남동) |
소유(관리) | 리움미술관 |
소개
-1984년 8월 6일 국보로 지정되었다. 정선이 그린 그림이고 지본담채(紙本淡彩)이며 크기는 가로 94.1㎝, 세로 130.7㎝이다. 서울특별시 용산구 한남동 리움미술관에 소장되어 있다. 금강내산(金剛內山)을 부감형식(俯瞰形式)의 원형구도로 그린 진경산수(眞景山水)이다.
-왼편에는 윤택한 토산들을 배치하고, 오른편에는 수직준(垂直皴)으로 정의된 수많은 첨봉(尖峰)의 바위산을 그려넣었다. 바위산에 보이는 수직준들은 대개 강하고 활달하며 예리한 데 비해, 토산에 보이는 준법(皴法)과 미점(米點)들은 습윤하고 부드럽다. 부감법으로 홍문교(虹門橋)로부터 1만 2천 봉을 집결시켜서 그리는 화법은 겸재 이후 크게 유행하였는데, 그것이 겸재에서부터 시작하는 것인지 아니면 그 이전에도 있었던 것인지 지금으로서는 알 길이 없다. 《금강전도》에 나타난 필법은 거센 필선으로 중첩(重疊)한 무수한 봉골(峯骨)을 죽죽 그려내린 것으로, 금강산과 같은 골산(骨山)에 알맞다. 이 점에서도 겸재의 천재성을 볼 수 있다.
-이러한 골법을 써서 중봉(衆峰)을 그리거나 산세를 묘사할 때는, 화면 전면을 꽉 채우거나 중앙으로 몰아 집중적으로 그리는 두 가지의 독특한 구도를 채택한다. 이 점은 중묵암산(重墨岩山)의 화법 때의 구도와는 아주 다른 것으로 지도제작법에서 영향받은 것으로 여겨진다.
-정선의 그린 국보 제216호 정선 필 인왕제색도와 함께 정선의 대표작으로 꼽힌다.
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작성자:강윤지